人物与冲突人物欲望是角色行动中手段与目的构成的层级链：具体做法可以更换，终端结果保持方向。它靠手段失效后的改道方式成立。阅读时先找角色为某个结果采取的手段，再看手段被阻断后他是放弃目标还是更换手段，然后看新手段是否仍指向同一结果，最后看他愿意为这个结果承担什么代价。手段本身也可能成为终点，一次改道也可能只是策略；不能把角色口头宣布的目的直接当成终端欲望，也不能把任何重复行为都算作欲望。
人物关系是两个人之间被双方默认的例外安排：某些通常要解释、要回报或要承担后果的行为，在彼此之间被允许、被优先处理或被特别计较。它靠例外在多次往来中被确认而成立。观察时先选一条普通规则，如迟到、隐瞒或拒绝，再看它对某个人是否例外，然后看例外是单方索取还是双方承认，最后看它随时间扩大还是收回。一次优待不构成关系，例外也可能是更严厉的对待；不能把公开身份或亲近称呼直接当成关系实质。
人物与冲突人物关系是两个人之间被双方默认的例外安排：某些通常要解释、要回报或要承担后果的行为，在彼此之间被允许、被优先处理或被特别计较。它靠例外在多次往来中被确认而成立。观察时先选一条普通规则，如迟到、隐瞒或拒绝，再看它对某个人是否例外，然后看例外是单方索取还是双方承认，最后看它随时间扩大还是收回。一次优待不构成关系，例外也可能是更严厉的对待；不能把公开身份或亲近称呼直接当成关系实质。
外部冲突是人物实现目标的动作必须经过外部条件的时序或门槛，而该条件只按自己的节奏和标准放行：人物能触发、申请或尝试，却不能单方面决定它何时、以何种方式到位。观察时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规则改变他可用的手段和代价，最后看原计划是否因此需要改道或延期。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制；若条件随人物心意立即改变，也不构成冲突。
人物与冲突外部冲突是人物实现目标的动作必须经过外部条件的时序或门槛，而该条件只按自己的节奏和标准放行：人物能触发、申请或尝试，却不能单方面决定它何时、以何种方式到位。观察时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规则改变他可用的手段和代价，最后看原计划是否因此需要改道或延期。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制；若条件随人物心意立即改变，也不构成冲突。
内部冲突是人物用两套不能互相换算的评价尺度衡量同一个行动：一套尺度算出的得，无法折算成另一套尺度里的失，因而没有“总分更高”的选项替他结束选择。核对时先找出人物实际使用的评价词，再试着把一边的损失换算成另一边的收益；若换算不成立，且两套尺度都由他认领，冲突就在内部。若两套标准有共同上级标准可以折算，或人物只是信息不足、偏好未定，就不算；也不要求人物表现出痛苦。
人物与冲突内部冲突是人物用两套不能互相换算的评价尺度衡量同一个行动：一套尺度算出的得，无法折算成另一套尺度里的失，因而没有“总分更高”的选项替他结束选择。核对时先找出人物实际使用的评价词，再试着把一边的损失换算成另一边的收益；若换算不成立，且两套尺度都由他认领，冲突就在内部。若两套标准有共同上级标准可以折算，或人物只是信息不足、偏好未定，就不算；也不要求人物表现出痛苦。
故事时间是虚构世界中由不可逆状态锚点串起来的先后：人物已到达的位置、已获知的信息、已改变的关系，一旦被文本确认，就成为后续事件只能排在其后的时间坐标。阅读时先记下这些已确认状态，再遇到后文回到旧状态时，检查它是否被标明为回忆、预叙或另一条并行线索；若没有标记，读者会把它读成时间线冲突而不是正常推进。若文本只描写气氛、没有可确认的状态变化，故事时间就不能靠逐句累加；同一状态反复出现也不等于时间前进。
人物与冲突人物欲望是角色行动中手段与目的构成的层级链：具体做法可以更换，终端结果保持方向。它靠手段失效后的改道方式成立。阅读时先找角色为某个结果采取的手段，再看手段被阻断后他是放弃目标还是更换手段，然后看新手段是否仍指向同一结果，最后看他愿意为这个结果承担什么代价。手段本身也可能成为终点，一次改道也可能只是策略；不能把角色口头宣布的目的直接当成终端欲望，也不能把任何重复行为都算作欲望。
外部冲突是人物实现目标的动作必须经过外部条件的时序或门槛，而该条件只按自己的节奏和标准放行：人物能触发、申请或尝试，却不能单方面决定它何时、以何种方式到位。观察时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规则改变他可用的手段和代价，最后看原计划是否因此需要改道或延期。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制；若条件随人物心意立即改变，也不构成冲突。
人物与冲突人物关系是两个人之间被双方默认的例外安排：某些通常要解释、要回报或要承担后果的行为，在彼此之间被允许、被优先处理或被特别计较。它靠例外在多次往来中被确认而成立。观察时先选一条普通规则，如迟到、隐瞒或拒绝，再看它对某个人是否例外，然后看例外是单方索取还是双方承认，最后看它随时间扩大还是收回。一次优待不构成关系，例外也可能是更严厉的对待；不能把公开身份或亲近称呼直接当成关系实质。
内部冲突是人物用两套不能互相换算的评价尺度衡量同一个行动：一套尺度算出的得，无法折算成另一套尺度里的失，因而没有“总分更高”的选项替他结束选择。核对时先找出人物实际使用的评价词，再试着把一边的损失换算成另一边的收益；若换算不成立，且两套尺度都由他认领，冲突就在内部。若两套标准有共同上级标准可以折算，或人物只是信息不足、偏好未定，就不算；也不要求人物表现出痛苦。
人物与冲突外部冲突是人物实现目标的动作必须经过外部条件的时序或门槛，而该条件只按自己的节奏和标准放行：人物能触发、申请或尝试，却不能单方面决定它何时、以何种方式到位。观察时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规则改变他可用的手段和代价，最后看原计划是否因此需要改道或延期。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制；若条件随人物心意立即改变，也不构成冲突。
故事时间是虚构世界中由不可逆状态锚点串起来的先后：人物已到达的位置、已获知的信息、已改变的关系，一旦被文本确认，就成为后续事件只能排在其后的时间坐标。阅读时先记下这些已确认状态，再遇到后文回到旧状态时，检查它是否被标明为回忆、预叙或另一条并行线索；若没有标记，读者会把它读成时间线冲突而不是正常推进。若文本只描写气氛、没有可确认的状态变化，故事时间就不能靠逐句累加；同一状态反复出现也不等于时间前进。
人物与冲突内部冲突是人物用两套不能互相换算的评价尺度衡量同一个行动：一套尺度算出的得，无法折算成另一套尺度里的失，因而没有“总分更高”的选项替他结束选择。核对时先找出人物实际使用的评价词，再试着把一边的损失换算成另一边的收益；若换算不成立，且两套尺度都由他认领，冲突就在内部。若两套标准有共同上级标准可以折算，或人物只是信息不足、偏好未定，就不算；也不要求人物表现出痛苦。
伏笔安排是前文为后文预留取用条件的写法；其中较易核对的一种形态是异常项：前文出现一个能被当下场景吸收、却与周围信息不完全吻合的细节，后文回收时解释这个异常。阅读时先找多出、缺少、重复或位置不对的细节，看它当时是否仍能由眼前情境带过；再在后文找它被解释或改变选择的地方，最后看解释是否用到了这个异常本身。若前文没有可指认的异常，或后文只是另起一件事，那不是伏笔；只重复而不解释，也只是未回收的线索。